王国维诗词-王国维诗词最佳十首

蝶恋花·月到东南秋正半原文：

月到东南秋正半。双阙中间，浩荡流银汉。谁起水精帘下看。风前隐隐闻箫管。凉露湿衣风拂面。坐爱清光，分照恩和怨。苑柳宫槐浑一片。长门西去昭阳殿。

蝶恋花·月到东南秋正半注释

1双阙，古代宫殿前的高建筑物，左右各一，建成高台，台上起楼观。以二阙之间有空缺，故名双阙。2水精帘，形容质地精细而色泽莹澈的帘子。3苑柳宫槐，喻承雨露之恩者。4昭阳殿，汉成帝皇后赵飞燕所居，因以指得宠者承恩之处。

蝶恋花·月到东南秋正半赏析

　借用宫词的体裁，以寓对「君国」的情思。封建宫廷中，专制君主和宫人的关系，纯粹是主奴关系，宫人们仰承君主的鼻息，盼望能得到恩宠，这与文人们希冀进入朝廷，谋取官位是一致的，所以历来文人宫词中的宫怨，实质上也就是文人失意时的怨愤。作于1908年秋。

　月亮转到东南方的天中，正是秋半时候在宫殿的双阙中间，银河在浩荡奔流。是谁人起来在水精帘下窥看？只听到晚风吹送来隐隐的箫管之声。凉露沾湿了她的衣裳，西风拂面。她自个儿在欣赏明月的清光———分别照着宫中两处的承恩和孤怨。苑中的杨柳和宫里的槐树，望去连成一片，唉，长门宫西去就是昭阳殿了。

　清秋时分的孤寂情思。这阕词用语深沉冷艳，「银汉」、「水精帘」、「凉露」、「清光」尽是冷的意象，表达了词人内心一片冰封的茫茫世界。静安先生常用这样的语句来搭建心中的「理想国」，愿常住于此，隔绝红尘，这是词人对自己人格精神的忠诚恪守，对「般若境界」的孜孜追求，诚如饶宗颐《人间词话平议》评云：「拳拳忠悃」，让人唏嘘不已。

诗词作品： 蝶恋花·月到东南秋正半 诗词作者： 清代 王国维 诗词归类： 秋天、宫怨、孤独

王国维《蝶恋花·窗外绿阴添几许》原文及翻译赏析

满庭芳·水抱孤城原文：

水抱孤城，云开远戍，垂柳点点栖鸦。晚潮初落，残日漾平沙。白鸟悠悠自去，汀洲外、无限蒹葭。西风起，飞花如雪，冉冉去帆斜。天涯。还忆旧，香尘随马，明月窥车。渐秋风镜里，暗换年华。纵使长条无恙，重来处、攀折堪嗟。人何许，朱楼一角，寂寞倚残霞。

满庭芳·水抱孤城注释

1白鸟，指鸥、鹭等羽毛白色的水鸟。2长条，指柳枝。

满庭芳·水抱孤城赏析

　江水围绕着孤城，浮云开处，望到远方的戍所。垂柳中栖息著点点昏鸦。晚潮初落，残日余晖荡漾在平坦的沙岸上。白鸟悠悠地飞去，飞到那汀洲外一望无际的芦苇丛中。西风吹起，芦花如雪般飞舞。远去的船儿倾侧着帆席缓缓前行。如今流落在天涯，还不时忆起旧日宴游的情景：那沾染着落花芬香的尘土，被走马扬起缓缓随行，初升的明月偷偷地窥探著车中的佳丽。可是，经历过几番秋风秋雨，偶然揽镜自照，不禁暗惊大好的年华已换。即使是长长的柳条依旧，但重来攀折，已令人无限叹嗟了。

　尽是无我之境语，但处处映衬有我之影。「垂柳点点栖鸦」与「白鸟悠悠自去」是灵动之景；「残日漾平沙」与「寂寞倚残霞」是孤寂之景。虽难越 北宋 诸家，但也算有境界语。

诗词作品： 满庭芳·水抱孤城 诗词作者： 清代 王国维 诗词归类： 写景、感叹、时光

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蝶恋花·窗外绿阴添几许原文：

窗外绿阴添几许。剩有朱樱，尚系残春住。老尽莺雏无一语。飞来衔得樱桃去。坐看画梁双燕乳。燕语呢喃，似惜人迟暮。自是思量渠不与。人间总被思量误。

蝶恋花·窗外绿阴添几许翻译及注释

翻译 当日的雏莺已经长成，它悄悄地飞来，衔了颗樱桃又飞去了。看那窗外的绿树，又添了多少浓阴，只剩下红艳艳的樱桃，似乎要把残春留住。独自坐着，静看那画梁上双燕在乳雏。燕语呢喃，像在惋惜我已年华迟暮。我自个儿在想念着他，燕子自然是不懂得的。唉，人间总被相思所误。

注释 1朱樱，深红色的樱桃。古代视为珍果。左思《蜀都赋》：「朱樱春熟。」2莺雏：幼莺。3画梁：雕花绘画的梁柱。4双燕乳，双燕在哺育幼燕。5迟暮：比喻衰老。6渠不与：谓心中人不能与共晨夕。渠：俗称他人曰渠。7思量：相思。

蝶恋花·窗外绿阴添几许赏析

　这首《蝶恋花》是王国维的代表作之一，全词抒写伤春怨别之情，寄寓对于人生的看法，其哲理意味并不很浓烈，而细加吟绎，仍可见它与传统的伤春怨别词有所不同。

　词的上片侧重描写伤春情绪。

　「窗外绿阴添几许」起拍设问。一开始便将读者的注意力吸引住。因为绿阴增添，意味着春色衰减；经此一问不能不跟着察看窗外景象的变化。

　「剩有朱樱，尚系残春住」。接着回答设问。如此一问一答，即勾画出一幅绿肥红瘦的暮春景象图。原来词人关心的不是绿阴添加了多少而是还有几许春意。这时剩下的只有樱桃，抓住春天的裙角，不肯放春归去。词人无一字提及惜春，但惜春之意已现。

　「老尽莺雏无一语，飞来衔得樱桃去。」而结拍又在这图中添上一笔，谓春天已是如此凋残，黄莺儿还要将此唯一为春天留下标志的樱桃衔走，表现出其对于春天的怜惜情状。以上所写，虽为一般自然物象，看似与社会人生无关，而自然物象的变化，却处处牵动人心。

　下片由伤春转入怨别，专讲社会人生。

　「坐看画梁双燕乳。燕语呢喃，似惜人迟暮」。点出了上片之景全是词人在室内所见，窗外已无春意。词人将目光移及画梁双燕，希望能获取一些安慰，却见画梁间小燕子，呢喃细语，像是为人们失去美好的春天感到惋惜。而小燕子之成双成对，相亲相爱，同样也引起了主人公的怨别情绪。眼中所见乃心中所想，这一句反衬出词人的孤寂和凄凉。因为此时的主人公正是独自一人「坐看画梁双燕」。这是由眼前物景所触动的无端烦恼。此时此刻，主人公多么希望能够像画梁双燕那样，与自己所思的人在一起。

　「自是思量渠不与。人间总被思量误。」这是词人的感叹。由此将词人带回现实中来，先前所想是不可能实现的。莺莺燕燕飞来飞去，欢欣鼓舞，是因为他们从不「思量」的缘故，世间之人之所以有迟暮之感，有许许多多的烦恼，是被「思量」所误呀！这里，主人公埋怨自己的「思量」不为对方所理解。在现实面前，经过再三「思量」，终于有所觉悟，认识到：「思量」是人生痛苦的根源。这就是全词所写惜春怨别情状所要说明的道理。所谓「思量」，可以解作相思，但不仅仅局限于此，还包括对于自然界的变化以及社会人生变化的一种「忧患意识」。当然，词作所写伤春怨别情绪，都是「思量」的具体内容。

　如果从字面上看，这首词所写伤春怨别情绪，似乎人皆有之，不见得有何特别之处，但是，如果联系作者的人生观及其对于世界的看法，就可发现这首词所写的情绪，内容很不一般。王国维对于人生怀有「极深之悲观主义」，他认为人生缚于生活之欲，只是痛苦而已。所谓伤春怨别情绪，实际上也是生活之欲的体现。他主张文字及美术，应当遗弃一切「关系」与「限制」才能得到解脱。因此，这首词对于「思量」的看法。当与这种在生活之欲中求解脱的思想有关。这就是说他已经认识到，对于自然物象变化的伤感情绪，对于悲欢离合的怨恨情绪，一切「思量」都将带来痛苦，但是这种痛苦又是很难解脱的。他把这一人生体验，即人生哲理，写到词中来，指出「人间总被思量误」，这却是前人所未曾道及的。

蝶恋花·窗外绿阴添几许创作背景

　此词为词人于1907年春作于海宁。当时词人刚刚入京，历任学部总务司行走、图书局编译、名词馆协修。词人怀着哀怨无奈的情绪写下了这首词，这其中也包含了个人的心曲和时代的苦闷。 诗词作品： 蝶恋花·窗外绿阴添几许 诗词作者： 清代 王国维 诗词归类： 伤春、怨别

王国维的人生三大境界

一、王国维，字静安，浙江海宁州诸生。少以文名。年弱冠，适时论谋变法自强，即习东文，兼欧洲英、德各国文，并至日本求学。通农学及哲学、心理、论理等学。调学部，充图书馆、编译名词馆协修。　辛亥后，携家东渡，乃专研国学。谓：“尼山之学在信古，今人则信今而疑古，变本加厉，横流不返。”遂专以反经信古为己任。著述甚多，撷其精粹为观堂集林二十卷。返国十年，以教授自给。　壬戌冬，前陕甘总督升允荐入南书房，食五品俸，屡言事，皆褒许。　甲子冬，遇变，国维誓殉。驾移天津，丁卯春夏间，时局益危，国维悲愤不自制，於五月初三日，自沉於颐和园之昆明湖。家人於衣带中得遗墨，自明志，曰“五十之年，祗欠一！经此世变，义无再辱”云云。谥忠悫。海内外人士，知与不知，莫不重之。

二、1927年，6月1日，国学研究院第二班毕业，中午，参加研究院师生叙别会，午后访陈寅恪先生。6月2日上午，告别清华园，到颐和园内的鱼藻轩前，自沉于昆明湖。在其内衣口袋内发现遗书，（背面书"送西院十八号王贞明先生收"）云：　五十之年，只欠一；经此世变，义无再辱！我后，当草草棺敛，即行藁葬于清华园茔地。汝等不能南归，亦可暂于城内居住。汝兄亦不必奔丧，因道路不通，渠又不曾出门故也。书籍可托陈（寅恪）、吴（宓）二先生处理。家人自有人料理，必不至不能南归。我虽无财产分文遗汝等，然苟谨慎勤俭，亦必不至饿。

三、王国维词选

1、读史　挥戈大启汉山河，武帝雄才世讵多。　轻骑今朝绝大漠，楼川明日下洋河。　

2、点绛唇　屏却相思，近来知道都无益。不成抛掷，梦里终相觅。　醒后楼台，与梦俱明灭。西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。　厚地高天，侧身颇觉平生左，小斋如舸，自许回旋可。　聊复浮尘，得此须臾我。乾坤大，霜林独坐，红叶纷纷堕。　高峡流云，人随飞鸟穿云去。数峰著雨。相对青无语。　岭上金光，岭下苍烟冱。人间曙。疏林平楚。历历来时路。　暗里追凉，扁舟径掠垂杨过。湿萤火大。一一风前堕。　坐觉西南，紫电排云破。严城锁。高歌无和。万舫沉沉卧。　波逐流云，棹歌袅袅凌波去。数声和橹。远入蒹葭浦。 落日中流，几点闲鸥鹭。低飞处。菰蒲无数。瑟瑟风前语。　

3、采桑子　高城鼓动兰釭灺，睡也还醒。醉也还醒。忽听孤鸿三两声。　人生只似风前絮，欢也零星。悲也零星。都作连江点点萍。　

4、减字木兰花　皋兰被径，月底栏干闲独凭。修竹娟娟，风里时闻响佩环。　蓦然深省，起踏中庭千个影。依尽人间，一梦钧天只惘然。　乱山四倚，人马崎岖行井底。路逐峰旋，斜日杏花明一山。　销沉就里，终古兴亡离别意。依旧年年，迤逦骡网度上关。　

5、卜算子·水仙　罗袜悄无尘，金屋浑难贮。月底溪边一晌看，便恐凌波去。　独自惜幽芳，不敢矜迟暮。却笑孤山万树梅，狼藉花如许。　

6、好 事 近　夜起倚危楼，楼角玉绳低亚。唯有月明霜冷，浸万家鸳瓦。　人间何苦又悲秋，正是伤春罢。却向春风亭畔，数梧桐叶下。　愁展翠罗衾，半是余温半泪。不辨坠欢新恨，是人间滋味。　几年相守郁金堂，草草浑闲事。独向西风林下，望红尘一骑。　

7、南歌子　又是乌西匿，初看雁北翔。好与报檀郎：春来宵渐短，莫思量。　

8、谒金门　孤檠侧，诉尽十年踪迹。残夜银釭无气力，绿窗寒恻恻。　落叶瑶阶狼藉，高树露华凝碧。露点声疏人语密，旧欢远处觅。　

9、阮郎归　女贞花白草迷离，江南梅雨时。阴阴帘幙万家垂。穿帘双燕飞。　朱阁外，碧窗西。行人一舸归。清溪转处柳阴低。当窗人画眉。　美人消息隔重关，川途弯复弯。沉沉空翠厌征鞍，马前山复山。　浓泼黛，缓拖鬟，当年看复看。只余眉样在人间，相逢艰复艰。

10、清平乐　垂杨深院，院落双飞燕。翠幕银灯春不浅，记得那时初见。　眼波靥晕微流，尊前却按凉州。拚取一生肠断，消他几度回眸。　斜行淡墨，袖得伊书迹。满纸相思容易说，只爱年年离别。　罗衾独拥黄昏，春来几点啼痕。厚薄不关妾命，浅深只问君恩。　况夔笙太守索题香南雅集图　蕙兰同畹，著意风光转。劫后芳华仍畹转，得似凤城初见。旧人惟有何戡，玉宸宫调曾谙。肠断杜陵诗句，落花时节江南。　

人月圆·梅　天公应自嫌寥落，随意著幽花。月中霜里，数枝临水，水底横斜。　萧然四顾，疏林远渚，寂寞天涯。一声鹤唳，殷勤唤起，大地清华。　

11、喜迁莺　秋雨霁，晚烟拖，宫阙与云摩。片云流月入明河。鳷鹊散金波。　，披香殿，雾里梧桐一片。华灯簇处动笙歌，复道属车过。　

12、荷叶杯·戏效花间体　手把金尊酒满，相劝。情极不能羞。乍调筝处又回眸。留摩留。留摩留。　矮纸数行草草，书到。总道苦相思。朱颜今日未应非。归摩归。归摩归。　无赖灯花又结，照别。休作一生拚。明朝此际客舟寒。欢摩欢。欢摩欢。　谁道闲愁如海，零碎。雨过一池沤。时时飞絮上帘钩。愁摩愁。愁摩愁。　昨夜绣衾孤拥，幽梦。一霎钿车尘。道旁依约见天人。真摩真。真摩真。　隐隐轻雷何处，将曙。隔牖见疏星。一庭芳树乱啼莺。醒摩醒。醒摩醒。　

13、应天长　紫骝却照春波绿，波上荡舟人似玉。似相知，羞相逐。一晌低头犹送目。　鬓云欹，眉黛蹙。应恨这番匆促。恼一时心曲，手中双桨速。　

14、少年游　垂杨门外，疏灯影里，上马帽檐斜。紫陌霜浓，青松月冷，炬火散林鸦。　酒醒起看西窗上，翠竹影交加。跌宕歌词，纵横书卷，不与遣年华。　

15、鹧鸪天　列炬归来酒未醒，六街人静马蹄轻。月中薄雾漫漫白，桥外渔灯点点青。　从醉里，忆平生。可怜心事太峥嵘。更堪此夜西楼梦，摘得星辰满袖行。　阁道风飘五丈旗，层楼突兀与云齐。空余明月连钱列，不照红葩倒井披。　频摸索，且攀跻。千门万户是耶非。人间总是堪疑处，惟有兹疑不可疑。　楼外秋千索尚悬，霜高素月慢流天。倾残玉碗难成醉，滴尽铜壶不解眠。　人寂寂，夜厌厌。北窗情味似枯禅。不缘此夜金闺梦，那信人间尚少年。

16、庚申除夕和吴伯宛舍人　绛蜡红梅竞作花，客中惊又度年华。离离长柄垂天斗，隐隐轻雷隔巷车。　斟醁醑，和尖叉。新词飞寄舍人家。可将平日丝纶手，系取今宵赴壑蛇。　

17、玉楼春　今年花事垂垂过，明岁花开应更亸。看花终古少年多，只恐少年非属我。　劝君莫厌尊罍大，醉倒且拚花底卧。君看今日树头花，不是去年枝上朵。　西园花落深堪扫，过眼韶华真草草。开时寂寂尚无人，今日偏嗔摇落早。　昨朝却走西山道，花事山中浑未了。数峰和雨对斜阳，十里杜鹃红似烧。　

18、虞美人　碧苔深锁长门路，总为蛾眉误。自来积毁骨能销，何况真红、一点臂砂娇。　妾身但使分明在，肯把朱颜悔？从今不复梦承恩，且自簪花，坐赏镜中人。　犀比六博消长昼，五白惊呼骤。不须辛苦问亏成。一霎尊前了了见浮生。　笙歌散后人微倦，归路风吹面。西客落月荡花枝。又是人间酒醒梦回时。　金鞭珠弹嬉春日，门户初相识。未能羞涩但娇痴，却立风前散发衬凝脂。　

19、临江仙　过眼韶华何处也？萧萧又是秋声。极天衰草暮云平。斜阳漏处，一塔枕孤城。　独立荒寒谁语？蓦回头宫阙峥嵘。红墙隔雾未分明。依依残照，独拥最高层。　闻说金微郎戍处，昨宵梦向金微。不知今又过辽西。千屯沙上暗，万骑月中嘶。　郎似梅花侬似叶，朅来手抚空枝。可怜开谢不同时。漫言花落早，只是叶生迟。　

20、踏莎行　绝顶无云，昨宵有雨，我来此地闻天语。疏钟暝直乱峰回，孤僧晓度寒溪去。　是处青山，前生俦侣，招邀尽入闲庭户。朝朝含笑复含颦，人间相媚争如许。　

21、元夕　绰约衣裳，凄迷香麝，华灯素面光交射。天公倍放月婵娟，人间解与春游冶。　乌鹊无声，鱼龙不夜，九衢忙杀闲车马。归来落月挂西窗，邻鸡四起兰釭灺。　

22、鹊桥仙　沉沉戍鼓，萧萧厩马，起视霜华满地。猛然记得别伊时，正今日、邮亭天气。　北征车辙，南征归梦，知是调停无计。人间事事不堪凭，但除却、无凭两字。　绣衾初展，银釭旋剔，不尽灯前欢语。人间岁岁似今宵，便胜却、貂蝉无数。　霎时送远，经年怨别，镜里朱颜难驻。封侯觅得也寻常，何况是、封侯无据。　

23、苏幕遮　倦凭阑，低拥髻，丰颊秀眉，犹是年时意。昨夜西窗残梦里，一霎幽欢，不似人间世。　恨来迟，防醒易，梦里惊疑，何况醒时际。凉月满窗人不寐，香印成灰，总作回肠字。　

24、青玉案　姑苏台上乌啼曙，剩霸业，今如许。醉后不堪仍吊古。月中杨柳，水边楼阁，犹自教歌舞。　野花开遍真娘墓，绝代红颜委朝露。算是人生赢得处。千秋诗料，一抔黄土，十里寒螿语。　江南秋色垂垂暮，算幽事，浑无数。日日沧浪亭畔路。西风林下，夕阳水际，独自寻诗去。　可怜愁与闲俱赴。待把尘劳截愁住。灯影幢幢天欲曙。闲中心事，忙中情味，并入西楼雨。　

25、如梦令　点滴空阶，疏雨迢递，严城更鼓。睡浅梦初成，又被东风吹去。无据，无据，斜汉垂垂欲曙。　

26、西 河　垂杨里。兰舟当日曾系。千帆过尽，只伊人不随书至。怪渠道著我侬心，一般思妇游子。　昨宵梦，分明记，几回飞渡烟水。西风吹断，伴灯花、摇摇欲坠。宵深待到凤凰山，声声啼催起。　锦书宛在怀袖底。人迢迢、紫塞千里。算是不曾相忆。倘有情早合归来，休寄一纸，无聊相思字。　

27、祝英台近　月初残，门小掩，看上大堤去。徒御喧阗，行子黯无语。为谁收拾离颜，一腔红泪，待留向、孤衾偷注。　马蹄驻，但觉怨慕悲凉，条风过平楚。树上啼鹃，又诉岁华暮。思量只有，人间年年征路。纵有恨，都无蹄处。　

28、百字令　题孙隘庵南窗寄傲图　楚灵均后数柴桑，第一伤心人物。招屈亭前千古水，流向浔阳百折。夷叔西陵，山阳下国，此恨那堪说。寂寥千载，有人同此伊郁。　堪叹招隐图成，赤明龙汉，小劫须臾阅。试与披图寻甲子，尚记义熙年月。归鸟心期，孤云身世，容易成华发。乔松无恙，素心还问霜杰。　

29、满庭芳　水抱孤城，雪开远戍，垂柳点点栖鸦。晚潮初落，残日漾平沙。白鸟悠悠自去，汀州外，无限蒹葭。西风起，飞花如雪，冉冉去帆斜。　天涯。还忆旧，香尘随马，明月窥车。渐秋风镜里，暗换年华。纵使长条无恙，重来处、攀折堪嗟。人何许，朱楼一角，寂寞倚残霞。

30、八声甘州　直青山缺处是孤城，倒悬浸明湖。森千帆影里，参差宫阙，风展旌旟。向晚棹声渐急，萧瑟杂菰蒲。列炬严城去，灯火千衢。　不道繁华如许，又万家爆竹，隔院笙竽。叹沉沉人海，不与慰羁孤。剩终朝襟裾相对，纵委蛇，人已厌狂疏。呼灯且觅朱家去，痛饮屠苏。　

31、扫花游　疏林挂日，正雾淡烟收，苍然平楚。绕林细路，听沉沉落叶，玉骢踏去。背日丹枫，到眼秋光如许。正延伫。便一片飞来，说与迟暮。　欢事难再溯。是载酒携柑，旧曾游处。清歌未住。又黄鹂趁拍，飞花入俎。今日重来，除是斜晖如故。隐高树。有寒鸦、相呼俦侣。　

32、水龙吟·杨花用章质夫苏子瞻唱和韵　开时不与人看，如何一霎蒙蒙坠。日长无绪，回廊小立，迷离情思。细雨池塘，斜阳院落，重门深闭。正参参欲住，轻衫掠处，又特地，因风起。　花事阑珊到汝，更休寻满枝琼坠。算人只合，人间哀乐，者般零碎。一样飘零，宁为尘土，勿随流水。怕盈盈，一片春江，都贮得，离人泪。　

33、齐天乐·蟋蟀用姜白石原韵　天涯已自愁秋极，和须更闻虫语。乍响瑶阶，旋穿绣闼。更入画屏深处。喁喁似诉。有几许哀丝，佐伊机杼。一夜东堂，暗抽离恨万千绪。　空庭相和秋雨。又南城罢柝，西院停杵。试问王孙，苍茫岁晚，那有闲愁无数。宵深谩与。怕梦稳春酣，万家儿女。不识孤吟，劳人床下苦。　

34、霜花腴·用梦窗韵补寿强邨侍郎　海漘倦客，是赤明延康，旧日衣冠。坡老黎邨，冬郎闽峤，中年陶写应难。醉乡尽宽。更茱萸，黄菊尊前。剩沧江、梦绕觚棱，斗边槎外恨高寒。　回首凤城花事，便玉河烟柳，总带栖蝉。写艳霜边，疏芳篱下，消磨十样蛮笺。载将画船。荡素波、凉月娟娟。倩郦泉、与驻秋容，重来扶醉看。

王国维《满庭芳·水抱孤城》诗词赏析

转自大鱼号/诗词与历史　

著名国学大师王国维在他的名作《人间词话》中把以下三个句子归结为人生三境界。

　1.昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

　2.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

　3.众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。

　第一境界为“立”

　“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”出自北宋晏殊的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》。词的本意是一个姑娘有一个理想的爱人，天天站在高楼上盼着爱人归来，非常执着。投影至人生，对待自己的事业，就像有一个理想的爱人那样，树立一个明确的人生目标。

　第二境界为“守”

　“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”出自北宋柳永的《蝶恋花·伫倚危楼风细细》。这首词写的是一个小伙或姑娘，深爱着他的爱人，爱到哪怕是精神憔悴身体渐瘦也无怨无悔。投影至人生，就是一旦确立了目标，在追逐的道路上，就要全力以赴，哪怕是求之不得，哪怕为之消瘦疲惫，也要坚持理想，继续追逐，无怨无悔。就像屈原在《离骚》中所言：“亦余心之所向兮，虽九其尤未悔”，只要是我心中追求的东西，很多次也决不后悔。

　第三境界为“得”

　“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”出自南宋辛弃疾词作《青玉案·元夕》。这首词是写一个小伙或者姑娘，深爱着一个人，一直希望能见到这个爱人，结果在元宵节灯会的这一天，在某个街角，突然发现了自己的爱人，有一种踏破铁鞋无觅处得来全不费工夫的豁然开朗的感觉。投影至人生，就是在足够的积累后，量变成为质变，不经意间已追逐到了。

王维国的诗词

满庭芳·水抱孤城

　清代：王国维

　水抱孤城，云开远戍，垂柳点点栖鸦。晚潮初落，残日漾平沙。白鸟悠悠自去，汀洲外、无限蒹葭。西风起，飞花如雪，冉冉去帆斜。

　天涯、还忆旧，香尘随马，明月窥车。渐秋风镜里，暗换年华。纵使长条无恙，重来处、攀折堪嗟。人何许，朱楼一角，寂寞倚残霞。

　译文

　流水环绕着孤城，远方天空中的云已经散开，柳树上有几只乌鸦在栖息。当晚潮退去的时候，江边沙滩上留下起伏的波纹，夕阳照在上边，好像照在水波上一样。不知从哪里惊起的白鸟从容地飞走，汀洲有无边无际的芦苇，正是水鸟们的栖身之所。西风吹过，芦花飞舞着。远处一叶扁舟冉冉而去，白帆越来越小，直到消逝在视线内。

　现在身处远方，回忆过去。当年的元宵时多么热闹，少女马车，明月当空。时过境迁，年华不在。当年桓温感叹自己种的柳树早已成材，而人却老去。如今我也有这样的感触，人在何方，不过是上高楼，倚靠着栏杆看着夕阳落下，只剩下寂寞的我。

　 注释

　①满庭芳：词牌名，又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘夜雨》、《话桐乡》、《满庭花》等，双调九十五字，前片四平韵，后片五平韵。过片二字，亦有不叶韵连下为五言句者，另有仄韵词，仄韵者，《乐府雅词》中名《转调满庭芳》。

　②远戍(shù)：边境的军营、城池。

　③平沙：水边沙滩。

　④白鸟：泛指白羽的鸟。悠悠：闲适状态。汀(tīng)州：水中小洲。蒹(jiān)葭(jiā)：泛指荻、芦等植物。

　⑤飞花：这里指芦花。冉冉：缓缓移动。

　⑥香尘、明月：唐诗《正月十五夜》：“暗尘随马去，明月逐人来。”

　⑦长条：指柳枝。此处用《世说新语》：“桓公北征经金城，见以前为琅邪时种的柳，皆已十围，慨然曰‘木犹如此，人何以堪！’攀枝执条，泫然流泪。”

　⑧何许：何处。朱楼：高楼。倚残霞：谓倚楼而望暮霞。

　 赏析

　这*调上片写景宁静闲适，颇有“无我之境”的味道；下片回想少年意兴引入羁旅秋风的悲伤心结尾倚栏人形象回应了前边的写景，可知前边景色皆倚栏人所见。从而引导读者返回去品味上片的写景，发现原来上片也不是单纯的“无我之境”，它已经在宁静淡远的景色之中隐藏了许多悲哀和无奈。

　“水抱孤城，雪开远戍，垂柳点点栖鸦”这几句一连串三组意象构成了一幅闲适、静谧的图画：流水环绕孤城，遮住远方天空的浮云已经散去，柳树上栖息着三三两两的乌鸦。这三组景物分别可以让人联想到故乡，对远方征人的期盼和对安居的向往。因此，它们看起来闲适，实际上却是引发游子羁旅之愁的起源。“晚潮初落，残日漾平沙”通过一个“漾”给了这幅静谧安祥的图画增添了一种动态。

　“白鸟悠悠自去，汀州外，无限蒹葭”是镜头的转动，水鸟和无边无际的芦苇也承启了下面一句。“西风起，飞花如雪”这里的飞花，显然不是春天的柳絮而是上一句的芦花，正是这芦花给整个画面染上了一层朦胧的色彩。在这遥远朦胧的水面上“冉冉”的“去帆”那就是作者对自己遥远、朦胧的记忆中某些往事的回忆。

　下片开的“天涯，还忆旧”就很自然地把描写重点从景转向于情了。“香尘随马，明月窥车”是忆旧，写的是当年元宵夜游的意兴。这一句明显是化用唐人苏味道的两句诗“暗尘随马去，明月逐人来”。无论当年有多么欢乐，可是到了“渐秋风镜里，暗换年华”的时候，人的意兴也就随之起了很大弯化，“纵使长条无恙，重来处，攀折堪嗟”就是说的这种变化。“朱楼一角，寂寞倚残霞”，就是通过一个倚朱楼而望暮霞的孤独身影十分含蓄地写出了一种往事如烟，良辰不再的悲秋情绪。“人何许”人就在那悲秋的高楼上极目远望，他已经与这寂寞景色融入到一个画面了。

　 创作背景

　这首词是王国维于1905年离开南通去往苏州时所作。当时王国维远离家人，独自一人在外地任教，借此词抒发自己内心的孤独。

王国维“三境界”的完整诗词是什么？

浣溪沙·山寺微茫背夕曛

《浣溪沙·山寺微茫背夕曛》是近代词人王国维的词。此词历来被奉为《人间词》中的上乘之作。上阕写了词人傍晚在寺中的所见所闻，下阕写了由此产生的联想，全词意境开阔、风格高奇。登高望远，俯瞰茫茫红尘中的芸芸众生，令词人认识到其实自己便是众生中的一员，如此清醒的悲悯情怀，为全词注入了更深长的意蕴。

作品原文

浣溪沙①

山寺微茫背夕曛②，鸟飞不到半山昏。上方孤磬定行云③。

试上高峰窥皓月，偶开天眼觑红尘④。可怜身是眼中人。

注释译文

词句注释

①浣溪沙：词牌名，双调四十二字，上阕三句三平韵，下阕三句两平韵。

②微茫：隐约，模糊。夕曛（xūn）：日落时的余晖。

③上方：寺庙。磬（qìng）：佛寺中钵形的打击乐器，用铜制成。定行云：即《列子·汤问》“响遏行云”之意。

④天眼：佛教所说五眼之一。能透视众生诸物，无论上下、远近、前后、内外、大小及未来，皆能观照。又古诗词中常以天眼指月亮。觑(qù)看，偷看，窥探～视。偷～。小～（轻视，小看）。面面相～。

有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”有我之境也。“采菊东篱下，悠然见南山。”“寒波澹澹起，白鸟悠悠下。”无我之境也。有我之境，以我观物，故物我皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。

境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物，真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。

境界有大小，不以是而分优劣。“细雨鱼儿出，微风燕子斜”何遽不若“落日照大旗，马鸣风萧萧”。“宝帘闲挂小银钩”何遽不若“雾失楼台，月迷津渡”也。

词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温韦之下，可为颠倒黑白矣。“自是人生长恨水长东”、“流水落花春去也，天上人间”，《金荃》《浣花》，能有此气象耶？

古今之成大事业、大学问者，罔不经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”此第一境界也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境界也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”此第三境界也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏欧诸公所不许也。

大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。持此以衡古今之作者，可无大误也。

诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之。出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气。出乎其外，故有高致。美成能入而不出。白石以降，于此二事皆未梦见。

译文：

境界有“有我之境”和“无我之境”。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”这是有我之境。“采菊东篱下，悠然见南山。”“寒波澹澹起，白鸟悠悠下。”这是无我之境。有我之境，是用自己的眼光来看事物，所以物我都带有我自己的主观色彩。无我之境，是忘记了自我，用物去看待物，所以不知道自身是什么也不知道外物是什么。古人作词，大部分写的都是有我之境，杰出的人士却能独树一帜写出无我之境。

境界不仅仅是指景色和事物。喜怒哀乐每一项都是人心中的一种境界。所以能写出真景物，真感情的人，那他才是有境界的。否则就是无境界。

境界有大也有小，不能以大小为标准来评判孰优孰劣。“细雨鱼儿出，微风燕子斜”哪里比不上“落日照大旗，马鸣风萧萧”。“宝帘闲挂小银钩”哪里比不上“雾失楼台，月迷津渡”了。

词到了李煜那里眼界才开始变阔大，感慨逐渐加深，慢慢地由乐师戏子的词变成士大夫的词。周介存把他的词列在温庭筠和韦应物的下面，真是颠倒了黑白。“自是人生长恨水长东”、“流水落花春去也，天上人间”，《金荃》《浣花》，能有这样的气象？

从古至今，那些做成大事业，大学问的人，没有不经历三种境界的：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”这是第一境界。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”这是第二境界。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”这是第三境界。这些话都是大词人才能作出来。但是根据这个意思解释诗词，恐怕晏同叔和欧阳修等人是不会赞同的。

大作家的作品，表述情绪会让人感觉内心清新爽朗，写景也一定会让人开拓视听。他们的话语脱口而出，没有刻意的揉捏装扮。这是因为他们能看到事物怎正的状态，能了解到事物的深处。诗词都是这样。用这个方法来衡量古今的作者，不会有大的错误。

诗人面对宇宙人生，应该进入其中，又应该游离其外。进入其中，所以能描写它。游离其外，所以能观察它。进入其中，所以有生气。游离其外，所以有高雅的情致。周邦彦能进却不能出来。自姜夔以来，这两种状态在梦里也没有见过啊。

注释

①泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去：出自欧阳修的《蝶恋花》。

②可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮：出自秦观的《踏莎行·雾失楼台》。

③采菊东篱下，悠然见南山：出自陶渊明的《饮酒·其五》。

④寒波澹澹起，白鸟悠悠下：出自元好问的《颖亭留别》。

⑤细雨鱼儿出，微风燕子斜》、：出自杜甫的《水槛遣心·其一》。

⑥落日照大旗，马鸣风萧萧：出自杜甫的《后出塞·其二》。

⑦宝帘闲挂小银钩 ：出自秦观的《浣溪沙》。

⑧雾失楼台，月迷津渡：出自秦观的《踏莎行》。

⑨李后主：即李煜。

⑩伶工：古时指乐师或演员。

周介存：即周济，字介存，清词论家，词人。

自是人生长恨水长东：出自李煜的《乌夜啼》。

流水落花春去也，天上人间：出自李煜的《浪淘沙》。

罔（wǎng）：没有。

昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路：出自晏殊的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴：出自柳永的《蝶恋花》，也有人认为是欧阳修所作。

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处：出自辛弃疾的《青玉案》。

晏欧：晏同叔和欧阳修。

美成：即周邦彦。

白石以降：自从姜夔以后。白石，即姜夔，号白石道人。